Entretien avec Ian Menoyot, cinéaste rencontré à Bruxelles autour de la conception et de la diffusion de ses films. Son film Bruocsella ! a obtenu le grand prix de la section fiction lors de l'édition 2014 du festival Côté court.
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Le livre de Jacques Aumont ouvre son cheminement par une remarque de Niels Bohr, selon laquelle il peut volontiers croire toutes les péripéties rocambolesques qu'un western vient mettre en oeuvre, mais difficilement qu'un opérateur ait été là systématiquement pour en être le témoin et les enregistrer.
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Après avoir fait un premier film avec le G.R.E.C, Frédéric Bayer a réalisé plusieurs courts métrages, dans des configurations très diverses. Il revient sur Les vendéennes, un film où l'audace ne le cède en rien à la liberté, qu'il a co-signé en 2015 avec Johann Michel et tourné avec très peu de moyens.
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Le tournage de Nous irons à Tamanrasset a commencé en 2008, dans un mouvement spontané dont le film nous permet de saisir à la fois l’évidence et la nécessité. Le film se donne d’abord comme le portrait d’une dame âgée, la mère de la réalisatrice qui fait l’épreuve de la maladie d’Alzheimer, mais très rapidement, c’est la relation de cette femme à sa fille qui devient le motif central.
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Pas besoin de sous-titres pour suivre, se faire gentiment bousculer par, s’abandonner enfin au charme des voix multiples qu’attisent Jonas Chéreau et Madeleine Fournier. La salle basse de la Ménagerie de Verre en devient la caisse de résonance, étrange machine minimaliste à même d’amplifier les moindres chuintements et échos du désir, désir d’un mouvement à la fois possible et nécessaire.
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Après un premier temps fort au Quartier, centre d’art contemporain de Quimper, Alfred Jarry Archipelago investit les espaces du centre d’art contemporain La Ferme du Buisson, pour le deuxième volet d’un projet curatorial remarquable à plusieurs égards. Différents médiums sont mobilisés pour étayer un postulat de départ audacieux. Keren Detton et Julie Pellegrin revendiquent Alfred Jarry en tant que commissaire posthume de cette exposition et nous entrainent dans une quête spéculative à même de nous rendre sensibles aux traces, résurgences et échos des motifs privilégiés de cette figure tutélaire de la Pataphysique dans l’art contemporain.
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J’ai rencontré Andrea Kleine cet été, dans le cadre de ma formation à la Fondazione Ratti à Come, où elle était invitée pour présenter son travail autour d’un entretien d’Yvonne Rainer. J’ai tout de suite été intéressée par sa personnalité et sa capacité à porter simultanément plusieurs casquettes : écrivaine (son premier livre CALF a été publié en octobre 2015), performeuse et chorégraphe.
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Le film s'ouvre de manière paradoxale, sur une fenêtre qui est moins là pour fixer le cadre que pour le rompre, le diffracter par un jeu de reflets et briser la ligne d'horizon. Une voix, celle du poète Jean-Pierre le Goff, semble dire que le film n'a pas vraiment commencé, qu'il cherche encore son point d'écoute. "Je n'entends rien, il n'y a pour ainsi dire pas de bruit".
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Réalisé en 1991, Point géographique 2511925003 fait partie des tous premiers films de Danielle Vallet Kleiner, qui, avant de faire des films, a mis en œuvre plusieurs interventions sur des territoires divers, consistant à recouvrir des surfaces urbaines de feuilles d'argent. Pour l'une de ces actions, qu'elle souhaitait organiser sur une portion des rails de la petite ceinture, au niveau des Buttes Chaumont, devant la difficulté d'obtenir les autorisations requises et craignant que son action ne soit empêchée, Danielle Vallet Kleiner a demandé à une structure de production de garantir son action en prétextant le tournage d'un film, qui a effectivement eu lieu.
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Pour la plupart écrits de circonstance, pour accompagner expositions ou monographies, les textes rassemblés dans le recueil Ecrits sur l’art de Philippe Lacoue-Labarthe ont une facture singulière. C’est qu’ils répondent dans leur forme même à la signature, toujours unique, des gestes dont ils cherchent à comprendre le sens. A cet égard, que cette collection de textes sur les arts visuels, peinture et photographie essentiellement, s’ouvre à la rencontre d’Urs Lüthi et interroge sa pratique de l’autoportrait pour mettre en évidence la dimension allographique qu’elle ouvre n’est pas anodin.
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