La voix rauque au timbre si caractéristique de Chantal Akerman résonne dans les espaces du Centre d'art contemporain La Ferme du Buisson. Julie Pellegrin a souhaité axer cette exposition monographique autour de la présence de la cinéaste disparue récemment et brutalement. Le projet était en discussion depuis un petit moment déjà.
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L'exposition Dioramas de Laurent Montaron présentée jusqu'au 7 janvier à la Fondation Ricard se scinde en deux parties, auxquelles l'on accède par deux bâtiments différents. Cette dispersion spatiale se double d'une distance établie entre les deux espaces présentés et le spectateur. Dans les deux cas, une vitre et un cadre nous tiennent à distance, comme dans les dioramas qui donnent leur nom à l'exposition. L'espace qui ne peut plus être parcouru mais seulement vu devient image : devenir image à l'époque de la reproduction technique, ce n'est pas seulement briser l'unité de l'espace, mais rentrer dans un temps suspendu, susceptible d'être répété à l'infini.
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Il y a urgence à agir, à mettre en commun nos désirs, nos fantasmes, nos hantises, nos trébuchements et nos élans. La nouvelle création de Christophe Haleb invoque l'extase en tant qu'horizon d'une nécessaire sortie de soi, d'un dépassement des frontières, d'une expérimentation tantôt furieuse, tantôt enjouée, toujours fébrile, d'une multitude de modes d'être ensemble, d'une pluralité de corps hybrides, recomposés, qui reconfigurent et redistribuent sans cesse les énergies et les capacités d'agir.
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La programmation du Crédac et du Bal mettent à l'honneur le Japon, entre avant-garde et tradition, à travers les films dElise Florenty et Marcel Türkowsky et le cycle de films militants des années 60-70 "No Game".
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Where is Rocky II ? de Pierre Bismuth a été présenté au Centre Pompidou dans le cadre du cycle « L'exposition d'un film ». Il propose une enquête (doublée d'une fiction) sur une œuvre méconnue d'Ed Ruscha, intitulée Rocky II : un rocher artificiel placé dans le désert californien à la fin des années 70.
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Des habits bariolés volent dans tous les sens, dévoilant de nouvelles strates qui esquissent autant de corporéités possibles. Le rythme est entrainant, porté par les accords de la Sonate for piano n°22 de Ludwig van Beethoven. La Ribot se tient au milieu de son public assis à même le plateau du CND. La cage de la scène s'est transformée en white box.
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Re:voir poursuit son travail éditorial autour du cinéaste belge Boris Lehman avec Histoire de ma vie racontée par mes photographies (2002), tourné entre 1994 et 2001 et qui s'insère dans le cycle autobiographique Babel entamé en 1983. Dans le coffret dvd est inclus le livre homonyme jadis édité par Yellow Now.
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Après un premier plan montrant un homme, une femme et un enfant sur une plage qui, suite à un moment de fixité simulée, trahie par la pose hésitante de la petite fille, se mettent à bouger, indiquant quelque chose hors champ, le spectateur est surpris de retrouver son image à l'écran. Le destinataire apparaît comme l'image raccordante, celle qui assure une continuité paradoxale : la mise en scène se raccorde au présent de la projection, dans un contrechamp qui nous fait passer sur un autre plan temporel et spatial.
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Outre une section thématique très riche consacrée à l'humour, le Festival des cinémas expérimentaux et différents de Paris organisé par le Collectif Jeune Cinéma présentait en octobre dernier 34 films en compétition. Dans ce panorama varié, nous souhaitons dégager un parcours à travers la question du lieu.
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Des blocs de mouvement entrent en résonance, se font face, créent de troublants échos. L’espace du Silo U1 est plein, tiraillé par une multitude de lignes de fuite, entre les trois écrans qui constituent l’installation A Taxi Driver, An Architect and the High Line. Comme chaque année, la passionnante programmation du festival C’est comme ça ! est accompagnée par des propositions plastiques.
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