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Lumière fossile de Lise Fischer
La première chose que le film nous adresse, et qui va guider notre regard sur les sentiers qui mènent au Pic du Canigou, place notre attention sous le signe d’une apparente contradiction. Comment une lumière peut-elle être fossile sans perdre sa qualité propre, qui est de se diffuser, d’irradier autour de soi ?
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Utopie documentaire
Inch’allah (1987), coréalisé avec Jean-Pierre Lenoir, a été tourné à Roubaix, où Chantal Briet a passé son enfance. L’idée qui a impulsé le film était de travailler avec des adolescents, en créant autour d’eux une trame narrative minimale, en proposant un dispositif où ils improviseraient en puisant dans leur propre expérience vécue.
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Les ciné-tracts de Frank Smith
A l’origine de ces 9 ciné-tracts, réunis sous le titre Les films du monde, il y a un fait divers, celui d’un jeune noir qui se fait abattre de 9 balles par un policier en Alabama.
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Rencontre avec Johanna Vaude
Johanna Vaude réalise, depuis 2011, des films de recut pour le magazine Blow Up d’Arte. Une vingtaine de films courts, compositions hybrides à partir de films de sources diverses, dessinent une cartographie singulière du cinéma populaire. Rencontre avec Johanna Vaude, qui replace ces films de commande dans son itinéraire.
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Movies On My Own
Ariane Loze développe depuis 2008 le projet Movies On My Own (MÔWN), une série de films dans lesquels elle assure aussi bien l’interprétation des personnages que les tâches techniques de prises de vues et de montage.
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La vision partielle de Pascal Bonitzer
La vision partielle rassemble une trentaine de textes, publiés par Pascal Bonizer dans les Cahiers du cinéma dans les années 70 (et 80 pour certains), à une époque où les films s’appréhendent politiquement et sont perçus par l’idéologie qu’ils impliquent.
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Boris Lehman : Le portrait et l’identité diasporique
Le cinéma de Boris Lehman est souvent d’inspiration autobiographique, mais loin de toute illusion quant à une éventuelle saisie directe du sujet par lui-même, il se fonde plutôt sur une vision diasporique de l’identité, une identité jamais achevée, toujours en devenir, que le cinéma ne saurait épuiser. L’autobiographie devient alors une recherche perpétuelle de soi où…
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Hors Pistes 2016 : Agir avec les mots
L’engagement politique au cinéma passe par l’adoption et l’appropriation d’outils et formes d’expression d’abord mis en place dans le domaine de l’écrit. L’une d’elles, parmi celles qui aspirent à la plus grande efficacité, dirigée vers la plus forte efficience discursive, est le tract.
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Le travail de la citation
Les rapports de la parole et de l’écrit sont, dans les Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard, quelque chose de complexe. Cette complexité tient à un premier paradoxe, qui est celui de l’objet filmique en lui-même.
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Le détail de la peinture au cinéma (II)
Au-delà de la représentation graphique ou photographique d’images picturales, citées, créées ou recrées, le cinéma entretient des rapports avec la peinture parce qu’il est envisageable sur le mode plastique. Sur ce point, le détail est à nouveau révélateur.
MAGAZINE
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