Placés sous les signes conjoints de Michel de Montaigne et de Theodor W. Adorno, les textes rassemblés dans Jeu sérieux, Cinéma et art contemporains transforment l’essai interrogent les figures multiples et mobiles que peut prendre l’essai, littéraire ou cinématographique, qui a en propre de se réinventer constamment, à chaque fois qu’il est mis en oeuvre,…

Le livre de Jacques Aumont ouvre son cheminement par une remarque de Niels Bohr, selon laquelle il peut volontiers croire toutes les péripéties rocambolesques qu’un western vient mettre en oeuvre, mais difficilement qu’un opérateur ait été là systématiquement pour en être le témoin et les enregistrer.

La vision partielle rassemble une trentaine de textes, publiés par Pascal Bonizer dans les Cahiers du cinéma dans les années 70 (et 80 pour certains), à une époque où les films s’appréhendent politiquement et sont perçus par l’idéologie qu’ils impliquent.

Raoul Ruiz, le magicien est le dernier ouvrage paru à ce jour sur le cinéaste chilien décédé il y a quelques années déjà, dont l’œuvre reste encore comme un continent largement inexploré, à demi fantomatique.

Recueil de textes écrits sur une période couvrant plus de 25 ans, La création cinéma d’Alain Begarla se propose d’envisager le film comme geste de création, selon un paradigme qui en plusieurs endroits tend à identifier le cinéaste à une sorte de démiurge, ce qui est au premier abord assez déroutant.

Cet ouvrage fait partie d’une collection consacrée aux rapports entretenus entre les écrivains, notamment poètes, et le cinéma (« Le cinéma des poètes ») : outre Michaux, il existe à ce jour des volumes consacrés à Breton, Benjamin Fondane ou Queneau, mais aussi à Duras, Epstein ou Jacques Brunius.

L’écrit est une composante capitale de l’image cinématographique, et du cinéma dans son ensemble comme phénomène social et communicationnel. Le livre de Dutrieux a le mérite de se focaliser sur un aspect de l’écrit bien spécifique, la typographie, qu’il expose dans son histoire et dont il situe bien les différents enjeux tant esthétiques que médiatiques…

Les photogrammes à l’entame du livre nous plongent directement dans les films et dans leur matière première, dans ces corps muets et ravis, dans ces images et ces regards qui sont comme des adresses à la fois éperdues et focalisées par le regard-caméra, d’où émerge en réplique la parole du commentaire et de l’analyse qui…